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[One]、红绿灯的音乐风格
《红绿灯》的基调是清冷、甚至带着疏离感的，这种疏离感来自字里行间的描述，来自周子琰不浓烈也不炽热的演绎，亦来自编曲中不同层次乐器之间独自solo所营造的音乐氛围，即便副歌部分贝斯和鼓所奏出的噪和周子琰的嗓音齐声并进，这样的短暂热烈也并不能令听者从音乐中汲取暖意，都会情歌常常有的寂寞，《红绿灯》一点没少，甚至有过之而无不及，如歌词中“有几秒绿灯出现/有人停下来有人走向前/谁与你我打了个照面/就在一念之间”的描写，就很能蔓延出音乐情绪中的疏离感。但是，《红绿灯》基于都会情歌的基调又不落俗套，钢琴成分在此被大幅消减，编曲中大量吉他、贝斯以及鼓声的融入，在音乐躯壳上其实更似Brit-pop的配置，嫁接在《红绿灯》这样有点冰冷气质的单曲中，实则是玩了一把创新，也令周子琰在这首歌之后，音乐上非同寻常的气质更胜一筹。
在声线表现上，《红绿灯》里的周子琰，也多了比《风起来的时光》里更多的宽度。不同于人们想象小清新、小文艺，首先会想到的那种嗲嗲的声线，《红绿灯》里的周子琰，因为一点点忧伤的度数，也让她的嗓音变得朦胧甚至迷幻起来，隐藏在期间若隐若现的清亮本色声线，反而听起来更立体，尾音出激荡出的戏曲化的韵味效果，既是一种美妙的即兴，也是小小的周子琰，对于作品本身的一种再创造，在同龄歌手，尚在学习模仿的阶段，周子琰则已经率先飞翔起了属于自己的音乐线路。
《红绿灯》是一首有着淡淡忧伤感的作品。谁说青春只有阳光和笑容？青春当然会有愁怅和迷惘，同样也自有这个年纪的深度，即使远远算不上深邃，但也不会像包装少女偶像那样平白和呆板。《红绿灯》虽然字里行间是一首关于路面交通感触的歌曲，但实际上却有着向人生大命题引伸的思索。那种走不同里程、却会出现不同人生的感慨，让作品即使旋律完结，却依然发人深思。
[Two]、傅聪介绍对中国音乐的影响
答：傅聪深厚的中国文学修养，无疑加深了他对西方音乐的理解。他曾把西方音乐与中国诗词进行类比，认为贝多芬像杜甫，舒伯特像陶渊明，莫扎特像李白，而肖邦则像李后主。傅聪1960年发布的一张弹奏肖邦的唱片，封面设计也充满了中国古意。带着东方独有的气质，他征服了全球的听众，但对傅聪而言，用东方文化来诠释西方音乐，并不是生硬的嫁接，而是因为他血管里流着中国人的血液，他的身上有抹不去的中国文化的烙印。
世界上所有的文明，在根上都是相通的。
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